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第130章 网络（一）（第1页）

10月23号,《去岳阳》在全国公映。

跟谢兰生想的一样,这部电影票房扑街了。

首日票房刚过500万。而且,因为兰生是大导演，排片已经在20%左右了，当日第二。

新未方的电影监制吴九一一见兰生就唉声叹气、欲言又止。

谢兰生知道,惨淡票房对于推广网络影院没多大用了。新未这回不仅想推它的网上文艺影院，打造品牌口碑，还想推它的其他影院,因为,谢兰生是新未目前能合作的最大牌了。

他也清楚，自己若听新未的话,女主角用张右右，男主角用李屹然,男三号用万万，票房肯定不是这样,可谢兰生没有办法接受新未的意见，他不想用张右右、李屹然、万万——要只想电影票房，他干吗当文艺导演？干吗不拍商业片呢？

他还真被新未那个唱黑脸的给说中了,就是那句“谢导没能拿奖的片票房也就几千万啊,去年上映的《四月天》最终票房是3000万，2010年的《今年春天》则是1500万，2007年的《白马》只有区区300万”，虽然，他已经是“第六代”里电影票房最高的了,这一方面要归功于他拿过的一系列奖，另一方面也要归功于《一见钟情》引来的观众。

挺莫名的，谢兰生面对新未方时还有点不好意思。

…………

谢兰生跟新未视频也筹备了几篇文章，准备在上映次日的晚8点发在微博上。这波宣传是谢兰生先跟新未提出来的，新未方面也采用了，但似乎没真指望什么，因为他们始终感觉流量明星才是关键的。

谢兰生没多说什么，只默默地准备稿子，成就成，不成就不成了。他总产生一些点子，比如在大树上贴广告，比如叫大家一起问有没有谢兰生的盗版VCD，但谢兰生不大喜欢让其他人一起指望，因为实在太缥缈了。虽然这回，谢兰生的内心觉得成功几率还挺大的。

于是，10月24号晚上6点15，新未方面先给宣传来了一波提前预热。

几个微博的营销号狠狠批评了《去岳阳》，他们纷纷道：

【谢兰生江郎才尽了？《去岳阳》里主角经历简单粗暴，甚至逻辑不通！

举个栗子，喜欢跳舞的男二号被亲人们重重阻挠，他们认为他不阳刚，娶不到媳妇，强烈反对他去学舞，也反对他去报考。可，后半段，在回忆里，我们发现，他没学舞的原因是他偷东西被捉住了？？？被开除了？？？连高中都没毕业？？？这是什么奇幻展开？谢兰生的脑子坏了？？？

再举个栗子，喜欢画画的男一号那些画作总被撕掉，因为父母认为这样赚不来钱吃不上饭……

还有，喜欢唱歌的女一号连续五年报考央音，然而全部名落孙山，终于接受她的平凡……】

这些文被新未视频叫营销号大力转发：

【吐槽女v：哈哈哈哈！谢兰生的脑子坏了！】

【劝分社社长v：我也感觉几个地方内容发展有些生硬，哎，不知道是江郎才尽，还是随手敷衍。】

接着，等讨论度差不多了，谢兰生抱有期待但新未并不指望的一篇深度影评出现在了微博上。

它的题目叫：【《去岳阳》的大量隐喻与电影的多个层次。】

这篇影评的第一句话是：【你真以为你看懂了谢兰生的《去岳阳》了吗？不，你知道的其实只是这故事的冰山一角。】

它按电影六个主角的顺序来剖析剧情，一一反驳营销号写的“主角经历简单粗暴，甚至逻辑不通”：

【我们首先来看一看《去岳阳》的男二号吧。喜欢跳舞的男二号被亲人们重重阻挠，他们认为这不阳刚，娶不到媳妇，强烈反对他去学舞，也反对他去报考。接着，后半段我们发现，男二因为过于压抑，于是寻求刺激，开始偷东西摸东西，最后他被班上一个女同学给当场捉住了。他被学校开除，没毕业，也没学舞。这逻辑没什么问题。在心理学上，这叫冲动控制障碍，如偷窃癖、纵火狂，一般自己控制不了。

可是！我们来看几个镜头。首先看看是这个截图[图]，还有这个截图[图]，我们发现，男二在跟女同学到校长室里做复盘时，摄影机却几次带到窗台上面的大鱼缸，还有里面的金鱼。我数了数，鱼缸里有几十条鱼，这绝对是电影导演故意为之，不是随手摆的。好，我现在继续讲解。在东亚文化当中，鱼总代表“性欲”“繁衍”，“鱼水之欢”指的就是宽衣解带颠鸾倒凤，太极中的双鱼追尾也象征着阴阳相合生生不息。因此，在东亚电影里边，“鱼”经常隐喻性欲。比如，今村昌平的《鳗鱼》里，鳗鱼贯穿电影始终，男主角将鳗鱼养在一个小小的鱼缸中，这可以被解读为是他对欲望的囚禁，影片一半时，他见到了鳗鱼独自在赤道上产卵繁育，于是终于决定接受女主以及她的孩子，最后，他将鳗鱼放回河流，欲望终于获得解放。还有韩国电影《圣殇》……还有泰国电影……我本来对这个隐喻有一点点拿不准，但，男二他们离开以后，谢兰生对鱼缸、金鱼这个特写[图]让我确定了，自己没想多。

想想也是。如果男二只是偷窃，他何至被学校开除呢？因此，这段内容应该是，他为显示自己“不娘”非礼（强吻？）同班女生，用这个让人知道他很“阳刚”，跳舞没事，谁知最后事与愿违，学校给了顶格惩罚。

也就是说，他的回忆不是真话！至少，不全是真话！他对曾经的朋友们并未说出全部实情。

好，我们现在再来看看《去岳阳》的男一号吧。在前半段，他的画作总被撕掉……

咱们现在再来看看《去岳阳》的女一号……

好，六个角色，六个隐喻，这些不可能是巧合了。这部电影的后半段，所有人都有所隐瞒，而真实的成长经历需要观众仔细挖掘。也就是说，片中六个男女主角在“长大”的过程中，在想“出人头地”的过程中，都做过自己知道并不那么正确的事、自己其实并不那么喜欢的事。

所谓成长的代价，一方面是梦想破碎，一方面是天真不再。如果光看表面故事——当然也是说得通的，就只能看出来前者，只有发现背后隐喻，才能看出来后者。我想这是谢兰生作为导演的用意：对大多数成人来说，梦想破碎是显而易见的，天真不再是被深藏着的，当夜深人静，细细品味，才发现自己的灵魂也变了些，总有那么一些无法启齿、难以为外人道的东西。